佐伯直子（岬まどか）は女子高生でありながらも、登校前に恋人の秀人とのセックスに酔いしれていた。 　　 　　秀人は受験浪人生である。全裸の直子は秀人のペニスを掴み、自分の恥部に導いて腰を沈めて喜悦の声と吐息を洩らしてる。 　　 　　その時、鳴り響いた時計のベル。直子は慌てて起き上がり、快感の余韻に浸りきったカラダに制服をまとい登校する。「じゃあ、女子校生してきま～す」と明るく叫びながら出かけるのであった・・・。 　　 　　セーラー服に包まれた疼いて止まらない「オンナ」。女子校生の青い性は好奇心と欲望の狭間でゆれる。いずれ大人の女に目覚めていく普通の少女達が通りすぎる「ひとときの季節」の狂騒や熱気の断片を赤裸々に描いた作品。

大都会の象徴である東京・渋谷。 　　そこには、目まぐるしく急速に変わりゆく街と、 　　それでも変わらない、変わることのない市井の感情が同居し、絡み合っています。 　　ユースカルチャーとは何かを必死に考えましたが、ユースカルチャーの代弁者とは、行進の先頭に立って先導するような立場や強さでは決してなく、 　　どこにも行くことが出来なくて埋もれていってしまう、見向きもされない弱さと切実さで溢れていました。 　　“若者”は皆、全員ちゃんと顔が違います。 　　括ることなど到底不可能で、 　　僕らはひとりひとりで出来ている。 　　ひとりひとりで生きている。 　　この物語はありふれた、行き止まりの中にいる、ありきたりな若者たちのリアルです。

大都会の象徴である東京・渋谷。 　　そこには、目まぐるしく急速に変わりゆく街と、 　　それでも変わらない、変わることのない市井の感情が同居し、絡み合っています。 　　ユースカルチャーとは何かを必死に考えましたが、ユースカルチャーの代弁者とは、行進の先頭に立って先導するような立場や強さでは決してなく、 　　どこにも行くことが出来なくて埋もれていってしまう、見向きもされない弱さと切実さで溢れていました。 　　“若者”は皆、全員ちゃんと顔が違います。 　　括ることなど到底不可能で、 　　僕らはひとりひとりで出来ている。 　　ひとりひとりで生きている。 　　この物語はありふれた、行き止まりの中にいる、ありきたりな若者たちのリアルです。

他 『破壊せよ、醜悪なるものを』の続編で、前作でヤクザに追われる身となった主人公 が千葉の田舎町へ移り住んだその後を描いている。悲劇的な結末を以てその物語を完 結させているが、『走れ、走りつづけよ！』という題名の如く走り続ける主人公達の 姿のイメージショットがラストに映し出され、これが監督自身、そして我々観客への強い意思表示であると感じられる。

他 『破壊せよ、醜悪なるものを』の続編で、前作でヤクザに追われる身となった主人公 が千葉の田舎町へ移り住んだその後を描いている。悲劇的な結末を以てその物語を完 結させているが、『走れ、走りつづけよ！』という題名の如く走り続ける主人公達の 姿のイメージショットがラストに映し出され、これが監督自身、そして我々観客への強い意思表示であると感じられる。

本作は、1人の女の顔を映す“筐（はこ）”を通して交わされる、母・三香子と娘・阿美の奇妙な関係を描くSFダークファンタジー。1年前にこの世を去った三香子は、筐型の機器から家族に語りかけている。阿美は毎日、母が映る筐を抱えて通学しているが、クラスメイトたちには不評。やがて父が新しい恋人と同棲を始め、阿美は変化していくのだった。

Followed by two guys in a van, two girls find themselves in a secluded country house. Then, they are forced to dine with a perverted grandpa on a wheelchair.